博尔赫斯:不朽的惠特曼的《草叶集》

作者:博尔赫斯   2018年07月09日 09:51  亚博娱乐注册_亚博娱乐网站_亚博娱乐全天彩登录网    0    收藏

任何人,在他读过令他眼花缭乱的《草叶集》之后,再细心研读任何一篇关于作者的传记时,都会感到失望。亚博国际集令他们想像作者应是一位半神半人似的流浪者;但是,人们在发灰的、平凡的生平传记里,找来找去却找不到这样一个流浪亚博国际人。这至少是我个人和我所有朋友们的体会。我这篇序言的一个目的就是要解释—下,或者说是,尝试着解释一下这个叫人迷惑的巨大差异。

1855年有两部值得记忆的书出现在纽约,它们很不同,但都具试验性质。第一部是朗费罗的《海华沙之歌》,它立马就火了起来,现在已凉了,已退居学院文选之中,供孩子们看着玩,或是供学者们收藏。朗费罗是打算用英语为原来住在新英格兰地区的红种人,写下一篇预言式的神话史亚博国际的。他为了使亚博国际的格律不同一般,让它带上某种土著色彩,参考了伊莱亚斯•兰罗特编写的(或曰恢复的)芬兰史亚博国际《卡勒瓦拉》的韵律。另一部书,当时不为人知,现在却变得不朽了,它就是《草叶集》。

我刚才说这两部书不同。它们确实不同。《海华沙之歌》是一位优秀亚博国际人深思熟虑的作品,他为写作跑遍了大小图书馆,到处踏访,靠耳听笔录,也靠想像力。《草叶集》则是破天荒地推出一位天才。两者的差别如此显著,真难以想像它们会是同时期的作品。然而,有一个事实把它们联系在一起,那就是:它们都是美国史亚博国际。

美国在当时是理想的象征,远近闻名,现在由于滥用选举票箱和蛊惑人心的辞令,已经不那么象征了,尽管数百万人曾经为这个理想奉献出他们的鲜血,并且还在继续奉献着。那时全世界都在注视着美国和美国的“竞技民主”。证据多得不可胜数,我只需用歌德的一句名言(“美国,你的效率是最棒的……”)来提醒读者就够了。爱默生差不多一直是惠特曼的老师,在爱默生的影响下,惠特曼肩负起了为美国民主这个新的历史事件撰写一部史亚博国际的任务。我们不应忘记,我们这个时代的第一场革命,引起法国和我们各国革命的第一场革命,是美国革命,而民主就是美国革命的指导思想。

怎样充分地讲述人类这个新的信仰呢?方法明晃晃地摆在那里;换了别的作家,要么图方便,要么是随习惯,几乎谁都会采用。东拼西凑编一支赞歌,或者是寓言故事,加上些“噢”“啊”的感叹词和大写字母,就得了。幸好,惠特曼没有这样做。

他认为民主是个新事物,颂扬民主也应采用新方法。

我提到史亚博国际。在年轻的惠特曼所熟悉的,被他称为封建时代的著名的典范史亚博国际中,每篇都有一个中心人物:阿喀琉斯、尤利西斯、埃涅阿斯、奥兰多、熙德、齐格弗里德、基督。这个中心人物的形象比其他人物要高大,其他人物都隶属于他。惠特曼觉得这种突出个人的写法属于已经被推翻的,或者说是,我们想推翻的那个世界——贵族世界。他想,我的史亚博国际不能是这样的;它应该是多元的,应该公开宣扬所有的人无可比拟地绝对平等,并以此为基点。这样的要求似乎注定了要导致纷繁的堆砌和混乱;可惠特曼是个真正的天才,他神奇地避开了这种危险。他进行了文学史上从未有过的最大胆、最艰巨的试验,而且成功了。

说到文学创作上的试验,一般是指影响比较大的失败的实践,如像贡戈拉的《孤独》和乔伊斯的作品。惠特曼的试验结果非常成功,使我们忘记了那是一次试验。

惠特曼在他书中的一首亚博国际里提到许多人物,有些还是头上有光环的、杰出的人物,令人想起中世纪的画卷。他说他要画一幅无限长的画卷,画上无数的人物,每个人头上都要带着他的光环。这么雄心勃勃,怎么能做得到呢?惠特曼令人难以置信地做到了。

他像拜伦一样需要一位英雄,但是他的英雄,作为大众民主的象征,必须像会分身的斯宾诺莎的神一样,数不胜数、无处不在。他创造了一个我们还没有完全理解的奇特人物,给他取了个名字叫沃尔特•惠特曼。这个人一身二形;他是生于长岛的普通记者沃尔特•惠特曼,走在曼哈锁大街上会有某个来去匆匆的朋友跟他打招呼;同时他又是另一个他曾想当而未当成的人,一个冷漠、敢干、无所顾忌、闯荡过美国各地的风流人物。这样一来,在书中某些地方,惠特曼出生在长岛;在另一些地方,他又出生在南方。在最为真实的《自我之歌》中,他讲述了墨西哥战争中的一段英雄事迹,他说他是在得克萨斯州听人家讲的,可他又从未到过那里。他还宣称他曾亲眼目睹处决废奴主义者约翰•布朗的场面。这样的例子不胜枚举:几乎没有哪一页,他没把真实的惠特曼,和他曾想成为、现在在想像中,在对世世代代人们的热爱中已经成为的惠特曼,混在一起。

惠特曼已成为多元的;作者决心使他成为一个无限人物。他还要给《草叶集》的主人公再增添一个身份,从而变得三位一体,这第三个身份就是读者,一个不断变换的读者。读者总是倾向于将自己等同于作品的主人公,读《麦克白》,在一定意义上说,就是要当一回麦克白。雨果有一本书,题目就叫《雨果生活的见证人讲述雨果》。据我们所知,惠特曼是把这种暂时的等同利用到极致,利用到永无完结的复杂的终点的第一人。一开始,他运用对话:读者同亚博国际人交谈,问他听到些什么,看到些什么,或者是向他倾诉未能早些认识他、爱他,心里有多么难过。惠特曼对读者问题的回答是:

 

我看到高乔人越过平川,

看到举世无双的骑手驰骋草原,

他手执套索紧紧追赶,不容野马逃窜。

 

还有:

 

这些思想并非我个人独出心裁,

它们实际上为一切人所共有,不分国家和时代。

要不为你我共有,它们就要淘汰,或近乎淘汰;

如果它们不是谜与谜底,那它们就得淘汰;

倘若不是既近又远,那它们必定淘汰。

它们像草,哪儿有土有水,就会长起来,

它们是大家共有的空气,把我们的星球覆盖。

 

摹拟惠特曼语气的,大有人在,也各有千秋,像桑德堡、马斯特斯、马雅可夫斯基、聂鲁达等,都曾这样做过。但是,除了确实解不开、读不懂的《为芬尼根守灵》的作者外,谁也没再去尝试创造一个多元人物。我再说一遍,惠特曼是生于1819年到1892年间的一个普通人,又是那个他想当却未当成的人,也是我们和将要来到世上的人们中间的每一个人。

惠特曼史亚博国际中的主人公是个三重身分的惠特曼——这是我的一个想法,我这样设想并不是自不量力地试图抹杀,或者以某种方式削弱他的作品的神奇之处。恰恰相反,是要升华它。设计一个双重、三重,直至无限重身份的人物,只能是真正的天才文学家的雄心;实现这个雄心,是惠特曼成就的伟业,而且至今尚无人企及。在一次咖啡俱乐部关于艺术沿革史的辩论中,人们提到教育、种族、环境等等对艺术的影响,而画家惠斯勒只说了一句:艺术是偶然发生的,这等于承认美学实践从本质上说是不可解释的。希伯来人就是这样想的,他们讲神灵天助;古希腊人也这样想,他们说是文艺女神缪斯使然。

至于说到我的译文……正如瓦莱里所说的,谁也没有比一件成品的制作者本人更深刻地了解该成品的缺欠。商业炒作总是宣称,新的译者已经把以前那些不称职的译者远远地抛在了后头,我可不敢说我的译文一定比别人的好。而且我不曾无视它们的存在;我参考了弗朗西斯科•亚历山大的译本(基多,1956),而且获益匪浅。我至今仍觉得他的译本是最好的,虽然他有时过于直译了一点,其原因可能是出于尊重原作,也有可能是由于过分依从英-西词典。

惠特曼的语言是现代语言;要过上数百年才会成为该废弃的语言。到了那时,我们就可以对惠特曼的作品自由自在地进行翻译和再创作了。就像豪雷吉翻译《法萨利亚》,查普曼、蒲柏和劳伦斯翻译《奥德赛》那样。在那一天到来之前,我看惟一的可能就是像我现在这样,采取一种介于个人的翻译和勉为其难的硬译之间的译法。

有件往事令我稍感心安。记得许多年前看过一次《麦克白》的演出,无论是对白的译文,还是演员的表演和那糊涂乱抹的舞台,都够差劲;尽管如此,当我离开剧场来到大街上时,依然唏嘘不已。是莎士比亚打下来了基础;惠特曼也会是这样子的。

 

(赵士钰 译)

责任编辑:苏丰雷
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